Oui, moi aussi j'aime bien les happy end. Mais là je sais pas.... L'hypocrisie m'a frappée davantage que dans, mettons, Star Wars....
Enfin bref. Certes c'est mon rapport à l'image (où s'arrête la lucidité, où commence la déformation professionnelle?... ou l'inverse), mais la BD est un media moins massif, qui ne joue pas sur l'impression de réalité, plus abstrait. Plus distancié.

Et puis aussi, sur le rapport au corps.
Le corps handicapé est laissé à la fin pour rejoindre une sorte de perfection idéalisée, surpuissante... La sexualité est à la fois hyper présente (érotisme généralisé) et gommée (comment ils baisent en fait? Avec le machin dans leurs cheveux?)
Cinéma excitant, érotisant, irritant, pour le spectateur-avatar qui voit sans les vivre les images-avatars de ses désirs vrais, dont plus personne ne parle, et certainement pas le cinéma.

Mais j'ai bcp aimé les passages initiatiques, quand la fille apprend au mec à devenir un machin-oya, les séquences avec l'oiseau-dragon, le trip dans les arbres, les bagarres avec les chiens au début...
Il y a bcp de belles choses, mais comme tu disais une sorte de démo sans scénario aurait convenu, ce n'est "qu'un" univers, un peu comme se balader dans un jeu vidéo super bien fait (malgré cette image 3D qui me pétait les yeux).

Pour citer un autre film, tu vois Chiens de paille de Peckinpah? Même sujet pour moi (le wilderness, composer avec), mais historiquement plus juste (au final, pas de réconciliation, c'est le plus fort qui gagne), humainement inouï (ambiguïté encore jamais vue au cinéma avec cette ampleur, cette subtilité, du personnage de Dustin Hoffman).

Cahiers du Cinéma power sur BBG. J'adore. Je me cultive grâce à vous, mes cinéphiles préférées.

moi aussi j'aime, surtout sur un film que je n'ai pas vu et que je ne verrais sans doute pas!

Merci pour le compliment FF, mais je suis rodée c'est mon métier
J'adore dire c'est mon métier, j'ai l'impression d'être une adulte soudain

Tu peux être aussi impressionnante quand tu parles de ce que tu fais
(JM s'en remet à peine )

Oui Délivrance c'est terrible, génial, impensable aujourd'hui d'ailleurs, et tu vois ce plan à la fin, le cimetière qui ouvre sur le film de zombie, sur l'idée du zombie, quand le héros regarde à travers les buissons, ça le hantera à jamais, c'est la fin de l'innocence, tous les critères moraux ont valsé et il a vu le mal en lui, il sait que c'est dedans, ça ne sert plus à rien de fuir, la course en voiture et le happy-end sont dérisoires, la boîte de Pandore est ouverte, c'est mort.
La lumière nocturne démente quand le héros grimpe la falaise et DEVIENT un indien, torse mis à nu, souplesse animale, quand il fait tomber son portefeuille, sa carte d'identité, ce silence incroyable avec juste le bruit de la rivière et des animaux, comme s'il était absorbé par une nature-piège, et la lumière solarisée violette complètement improbable et on se dit wow ils ont foiré l'éclairage mais non! il passe de l'autre côté, c'est comme une image mentale, il affronte la mort (on se croirait chez Bergman, quasi) et le petit intello moralisant devient une espèce de brute instinctive et sauvage, d'avoir eu tellement peur, d'avoir joué sa peau, et alors il voit celui qui est censé l'attaquer et il le tue, il ne réfléchit pas une seconde, il le flingue.
Et le champ-contrechamp entre ce héros mutant et l'autre assure que c'est bel et bien l'ennemi, qu'il allait attaquer, on se dit ouf, et on découvre ensuite par le récit que non, on a fait erreur, c'était juste un type qui passait par là, on a confondu, et on a souhaité qu'il meure parcequ'on avait peur pour le héros, alors que c'était un innocent, et le film nous met face à notre propre ambivalence, à notre instinct animal en somme, à tout ce que la peur mobilise en nous et qui n'a rien de respectable.... Là où Avatar nous rassure, nous fait croire qu'on est toujours du "bon" côté (il n'y a plus de côté du tout, chez Peckinpah, il n'y a plus qu'une violence fondamentale, fondatrice).

Comme le plan au début de Wild Bunch où des enfants brûlent un scorpion en riant
Comme le plan dans Straw Dogs où le raccord lie le regard d'un petit garçon et la poitrine d'Amy qui sera violée
Il n'y a pas de pureté, d'innocence chez Peckinpah
c'est l'anti-Rousseau, le sauvage n'est pas bon (ni con)
et ni le savoir ni la morale ne sauvent de la vérité (et la vérité c'est : je veux ce que tu as)
Le mathématicien génial et moral, bourgeois, élégant de Straw devient le pire tortionnaire du film
il passe la frontière
le cinéma américain des années 70 parle de ça tout le temps
D'Arthur Penn à Terrence Malick, de Spielberg à Peckinpah, Romero, Scorsese, Coppola, et même Wes Craven (La Colline a des yeux, ou le premier Freddy)
C'est en cela qu'il est génial, les caractères ne sont jamais posés, ils mutent au contact du monde.

Wow, des filles qui se font poursuivre dans une forêt, au cinéma, y en a des tas!! D'autres détails?...

(L'Heure du loup, de Bergman?)

Alors Gouville sous la neige :

http://www.hiboox.fr/go/images/divers/gouville-under-snow,eb9ddeb315566972f443d2090dc3b2f7.jpg.html

Je n'ai pas la mer hélas, la photo ne rendait rien...

C'est impressionnant...